麻天阔的博客

二月二龙抬头,发上新作试身手

matiankuo — Mon, 10 March 2008 00:22:24 +0800

今天是戊子年二月初二.谚语说,二月二龙抬头.从此日开始是个好兆头,真正进入了万物复苏的季节.最近因许多事务没有更新帖子了,赶上吉日发四个我昨天和近期创作的条幅,供大家欣赏指出!(图片可点击放大)

笔墨无疆--陕西青年书法家十人"咏南山"新作展作品(二)

matiankuo — Wed, 19 December 2007 21:07:59 +0800

麻天阔中国书法家协会会员，陕西省青年书法家协会秘书长，陕西省青年联合会第九届委员会委员，西安中国画院专业书法家。书作入选《首届中国书法兰亭奖》、《全国第八届书法篆刻展》、书法论文荣获全国第六届书学研讨会提名奖、楷书作品入选《全国第四届正书大展》。发表各类文章百余万字，香港开明书店出版《麻天阔书法作品选》；近年来通过教授中国书法，弘扬中国传统文化，至今培养美国、韩国、日本、印尼、加拿大、新加坡、法国等国家和地区留学生三十多人。2004年在西安举办“回眸周原”麻天阔书法艺术新作展，并先后主持策划“大团结”——当代长安八家作品大联展，“笔墨行动”当代三秦中青年书画名家作品大联展，“乙酉吉祥”当代长安八家书画新作大展销等大型文化展览活动；连续四年来组织陕西青年书画家与省内媒体（华商报、西安晚报、西安电视台等）开展春联送万家等公益活动；组织陕西青年书法作者备战全国首届青年展、楹联展等培训活动，在书法创作、理论研究、艺术教育、艺术评论、文化活动策划组织等方面做出了积极贡献，受到社会各界的广泛关注。2005年、2006年行草作品参加北京奥组委、北京市青联等单位共同主办的“喜迎北京奥运、展示中华文明”百名中国青年艺术家系列作品展，并在中华世纪坛展出，被全国多家媒体转载。

2006年4月策划组织第二届“大团结”当代长安八家书画新作联展，引起较大社会反响。2006年6月策划组织“借道——陕西七人书法作品观摩展”，再次引起广泛关注。2007年7月行草作品参加北京迎奥运在首都博物馆展出,事迹被中央级媒体分别刊登转载;2007年12月1日策划<笔墨无疆---陕西青年书法家十人"咏南山"新作联展,受到社会各界不断关注.

李德君笔名河石，1964年9月出生，陕西洋县。大学本科。现为中国书法家协会会员，陕西省书法家协会创作委员会委员，陕西省青年书法家协会常务理事，陕西省慈善书画研究会研究员，陕西省教育书法研究会常务理事，杨凌示范区书法美术家协会副主席，杨凌青年书画协会副主席。陕西省第四届文代会代表，陕西省第三届书代会代表。

研习书法艺术二十余年，先后在无锡书法艺术专科学校、西北大学、中国教育学会学习书法创作。作品曾获第八届全国书法篆刻展“全国奖”、“翠华杯”全国书画大赛一等奖。入展中国书法家协会主办的全国首届大字书法艺术展，第二届“羲之杯”全国书展，纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展等。作品及文章发表于《中国书法》、《中国书画报》、《青少年书法报》、《书法教育报》、《青少年书法》、《书法报》等刊物。

李小明 1966年出生于陕西宝鸡。毕业于西安交通大学书法史论硕士研究生班。中国书法家协会会员、中国铁路书法家协会理事篆刻委员会委员、陕西省慈善书画研究会理事、陕西省书协教育委员会委员、陕西省青年协会常委理事、终南印社艺委会委员，现供职西安铁路局文联。书法篆刻作品参加：首届全国现代篆刻展、首届国际肖形印大展、第四届中国新人展、首届全国青年书法篆刻展、第四届全国正书展、“走进青海”全国书法展、纪念建党85周年全国书法展、首届全国草书展、纪念傅山诞辰400周年书法展、中国书法家群贤展等大型展览。出版有《中国篆刻百家李小明卷》、《李小明书法篆刻作品选》。作品奖：中国文联中国书协“全国产业系统书法精品展”铜奖、文化部第十三届群星奖、中华全国总工会“五一文化奖”、《书法》杂志中国书坛青年书法家百强榜百强、陕西省书法篆刻作品大展一等奖、《书法导报》创刊18周年全国书法精品展佳作奖。

杨小琪 1973年生于西安。中国书法家协会会员，陕西省书协教育委员会委员，西安市书协教育委员会委员，终南印社社员，《书法导报》特聘书法家。书法作品入展中国书协主办的九届国展、首届青年展、四届正书展、首届行书展、“羲之杯”、“三晋杯”、“普洱杯”书法大展，西冷印社主办的中国书法大展、首届楹联展、首届手卷展、首届扇面展等，获《书法导报》2005年书法篆刻年展二等奖，2006年书法篆刻年展银奖；诗书作品入展中华诗词学会主协的当代中华诗词书画展；篆刻作品入选西冷印社中国印大展，入展陕西省第三届篆刻艺术展。

王江 1971年生，陕西长安人，现为中国书法家博会会员、陕西省青联九届委员、陕西省青年书法家协会常务理事、西安市书法家协会理事、南山书画院常务副院长兼秘书长。作品入展：中国文联、中国书协第二届中国书法“兰亭奖”；全国首届行书展；全国第四届正书展；“全国第二届扇面书法艺术展”；“第五届中国书坛新人新作展”；“全国首届大字书法艺术展”；“走进青海”全国书法艺术展；纪念红军长征胜利70周年全国书法展；纪念老子诞辰全国书法展；纪念傅山诞辰全国书法展；中央电视台第二届“杏花村杯”全国电视书法大赛；人民日报“纪念抗战胜利60周年全国书画艺术展”。

作品获奖：文化部“全国第八届‘群星奖’”书法优秀奖；团中央“庆祝建国55周年全国青年国庆书画展”铜奖；中国书协“全国首届公务员书法大赛”三等奖；“‘冼夫人杯’全国书法大赛”优秀奖；《书法导报》2005国际书法篆刻年展三等奖。

王永坡别署路生，河南省偃师市人，毕业于西北大学经济管理学院，大学本科文化，现任职于西安市发展和改革委员会。书法作品以行草书见长，作品先后参加首届中国书法兰亭奖作品展、全国第九届书法篆刻展、全国第二届行草书大展、首届全国青年书法展、全国第二届扇面书法展、全国首届公务员书法展、全国纪念邓小平诞辰100周年书法展等。

现为中国书法家协会会员、陕西省书协创作委员、陕西省青年书法家协会副秘书长。

王冰字大水，号云野牧人，1966年4月生于河南息县，本科学历，中国书法家协会会员、陕西省教育书法研究会常务理事、中国楹联学会会员。进修于中央美院书法硕士研究生班。在军队院校教员岗位上，先后讲授了《社会主义市场经济与党的建设》、《书法艺术赏析》、《书法临贴与创作》、《绘画艺术赏析》、《中国书法史》、《军队政工干部的艺术修养》等6门课程。参编研究生教材《军队党组织建设研究》1部，受教育厅委托编著陕西省高校书法教材《书法鉴赏》1部，公开出版发行个人书画作品集1部。应邀给西安美术学院、西安工业大学、长安大学等讲授书法课。艺术成就被《中国书法》、《书法导报》西安电视台等10多家媒体专题介绍。书法作品获奖：全国第八届书法篆刻展全国奖提名奖（中国书协）、国家文化部第十三届群星奖优秀奖（文化部）、全军首届电视书法大赛三等奖）总政治部、兰州军区第三届“昆仑文艺奖”一等奖（兰州军区）、皖北煤电杯全国书法大赛优秀奖（中国书协）、全军廉政建设书画大赛优秀奖（军委纪委、总政治部）。

书法作品入展：全国首届青年书法篆刻展（中国书协）、全国第五届楹联书法展（中国书协）、纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展览（中国书协）、全国第二届扇面书法展（中国书协）、全军第三届书法篆刻作品展（总政治部）、全国第二届“流行书风流行印风”徽评展（今日美术馆）、全国首届公务员书法大赛（中国书协）、全军中国书法家协会会员优秀作品展（总政治部）等。作品被军委办公厅、军事博物馆、陕西省美术博物馆收藏。

江锦世 1971年生，山东即墨人。毕业于南开大学，师从范曾、杜滋龄、陈玉圃、宁宗一、薛宝琨等诸位先生。现为陕西师范大学国画系讲师，硕士研究生师从馀乡先生。中国书法家协会会员、陕西青年书法家协会副秘书长、陕西省青联委员、陕西书协教育委员会委员。书画作品参展获奖：1998年全国第八届《群星奖》优秀作品奖。同年天津市第八届《群星奖》最佳作品奖。2001年中国书协主办书法《兰亭奖》作品展（郑州）。2002年首届中国书法《兰亭奖》作品展（青岛）。2004年第八届全国书法篆刻展。2005年第二届《杏花村》电视书法大赛。同年6幅作品参加香港艺术中心《中港台交流展》。2006年50幅作品参加陕西美术博物馆《江山万里行》五人国画写生展。《中国书法》2004年第5期《书坛中青年》专题介绍。《文艺研究》2007年第10期专题介绍。学术文章分别发表于《中国书法》、《文艺研究》、《书法》等。

高雍君中国书法家协会会员，陕西省青年书法家协会理事，西安市书法家协会理事，陕西青联委员，户县文联副主席。作品入选“全国第八届书法篆刻展”、“当代青年书家200人”、“全国第十二、十三届‘群星奖’优秀作品”，《书法报》第三届黄鹤楼杯书法大赛三等奖、中日书画印百人展金奖、西部十一省市书画大赛二等奖。作品入编《全国第八届书法篆刻作品集》、《当代书法形制大全》、《当代青年书家200人作品集》、《中国西部实力派书画家作品集》、《陕西当代书法作品集》、《中日书画印百人作品集》、《陕西当代中青年书画家风采》等。作品先后被人民大会堂、毛主席纪念堂、中国军事博物馆、民族文化宫、中央电视台、北京电视台、陕西省美术博物馆、陕西省图书馆等机构收藏。散文、书法理论先后发表于《美术报》、《书法报》、《书法导报》等专业刊物，《陕西文化艺术报》、《西安人》、西安电视台等媒体作过专题报道。

出版有《中国当代艺术家精品藏书票——高雍君》、《高雍君书法作品集》。

袁斌陕师大艺术学院毕业，三艺教育中心主任、长海印社副社长、西安城墙西安中国书法艺术博物馆专业书画家。

收藏与眼光-----麻天阔

matiankuo — Thu, 11 January 2007 22:28:04 +0800

目下，中国书画艺术市场随着社会的文明进步，经济的快速发展，不断持续升温，书画艺术品日益融入百姓生活，成为人们精神文化生活的重要组成部分。无论是家庭场所装饰美化，修身养性，还是处理人际公共关系，迎来送往馈赠，烟酒等俗什已退出主导地位，代之而来最能体现档次和高雅的稀罕物无疑是书画艺术品作为首选的“软黄金”了。书画可以蓬壁生辉，书画可以陶情养性，书画可以增值聚财……这是人们的普遍认知。

　　但是，如何购置和收藏艺术作品却使许多人茫然无措，大部分人由于缺乏鉴赏常识，只能用耳朵听字听画，最关注的是“名气”。遇到这种情况怎么办呢？

笔者有几点建议：

一、购置书画作品前，要查看作者基本资料，看其是地方名家还是全国名家，是否为中国书协、美协以上会员或有无高级艺术职称。尽管这是基于一种官本位的认知，但能说明一定的问题。

二、大多数中国书协、美协会员以上作者都通过竞技比赛，多次参加过全国专业展览，能够代表本地区在全国的学术创作水准和社会影响。

三、艺术专业单位、科研院所具有专业职称和学历的作者也大都是书画创作方面行家里手专业人士，一般情况下作品的层次比较能体现出相当的艺术水准。

四、根据个人的财力，相对来讲，老艺术家的作品已进入成熟期，市场价位比较高，趋于饱和状态，而中青年艺术家的作品正在提高和发展期，艺术空间和潜力较大。

五、省市级书协、美协会员以及一些民间艺术人士也有相当一部分作者具有很大潜力，这主要取决于收藏者的眼光了。

六、收藏者和购置者不大了解艺术品的鉴赏，无法判断其价值，最好的办法是请一些艺术方面的真正专家做参谋，或通过艺术作品的经纪人牵线搭桥，咨询斟酌，比较优劣。这样一来，不至于陷入某些误区。

七、经常有这方面的应酬和雅兴，为了便于提高自己的眼光和审美判断，也可以购买和搜集一些艺术鉴赏和收藏方面的专业书刊，了解、学习、研究、揣摩，以提高自己的艺术眼光，保护自己的文化消费利益。

八、艺术的发展和审美评判最终要回到本体本真的轨道上来，时代风尚的影响不可避免，艺术市场需要新秩序，这种新秩序和游戏规则的建立更需要创作者、收藏者、投资者、媒介、经纪人等多方面的业内人士共同努力来完善、净化，最终拨乱反正，让真正的高雅艺术品走入寻常百姓家。

2005年6月6日

草于西安集雅轩

（《陕西当代书画家风采》）

评论列表
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shichaoyang 很实在,通俗易懂!
发布者:施朝阳 (2007-02-07 13:31)

yanglianjun 谢谢麻老师指点，好好记住这几条。
发布者:杨连君 (2007-01-21 10:24)

niuxiaoyun 好文！学习了。
发布者:牛晓筠 (2007-01-16 21:26)

zhangqingyun 谢谢麻大师指教，以后藏宝有这8条为鉴，添不少底气啦！
发布者:张青云 (2007-01-16 14:50)

麻天阔 14，这几年，我以个人的微薄之力和仅有的人际关系资源拉赞助，挖空心思频频举办各种集体展览和公益培训活动，一方面坚持倡导艺术团队精神，另一方面就是想把一批中青年的精英艺术通过学术展览和讲座、各类公益文化活动逐步推广到力所能及的社会角落被老百姓所了解和认可，在社会生活中不断锻炼和打磨自己（包括同道），汲取社会文化营养，检验自己，壮大队伍，起到每个作者都能是宣传员的作用。到此暂时收笔，欢迎以后多交流多争鸣多探讨！！
发布者:麻天阔 (2007-01-16 04:53)

麻天阔 7，真正艺术品的鉴赏和审美评判寄希望于人们艺术专业修养和国学人文素质的普遍提高，当然在此之前，主要依靠圈内专业人士共同担当一种普及和宣传推广的文化责任，只要愿意摆脱个人私欲，什麽是“精英艺术”什麽是“垃圾文化”总会逐步揭开艺术品价值的本来面目。8，普遍性是不可以和个别特殊性相提并论的，试想我们的选拔人才的途径高考制度短期内能取消吗？9，我们一方面在培养权威，另一方面需要在普及提高的基础上打破权威的神话统治和笼罩。10，至于您提到的 “超女超男”不在我关注的主要视野，我只认可他们商业操作策划的成功，那不过是一种游戏式的亚文化而已。11，权威的专业协会或者专业学术机构能说明一定问题但不是全部。12，您和我一样能够关注并思考这些问题本身的意义就是积极的，也是良好的开端。本来我不准备急着给您回复，就是想先听听大家的意见，兼收并蓄，集思广益。13，在此，我也可以顺便发表一个声明：当我个人的艺术发展到一定阶段，我可以毫不犹豫辞去一切艺术职务包括所谓现有的那些微不足道的光环，用自己的作品本身说话，但目下我只能靠一些必要的体制积极入世，在中国我大概知道“居高声自远”的道理。
发布者:麻天阔 (2007-01-16 04:26)

竹韵专家里面的专家!收益匪浅!拜读。
发布者:竹韵 (2007-01-15 23:31)

李波问好兄长!一片热心!很有意义!
发布者:李波 (2007-01-15 14:50)

huangjiyi 赞赏天阔兄收藏的眼光！更感谢天阔老师的赠言与鼓励！刚正不阿豪情仗义——它本是公平正义、清廉负责的好兄弟啊！我非常欣赏您的为人，爽朗大气、逸情侠义！握着您的手，向您问候！！
发布者:黄纪义 (2007-01-15 10:20)

匿名麻老师你的观点落后了吧!超级女声不是中国音协会员吧?!超女比也不是中国音协举办的,只是湖南电视台举办的,连美国报纸都大版的登出,不是中央电视台举办的就不是全国性的吗?沙士比亚没读过大学就不是名人?什么观点?什么协都是骗老百性,加入什么协就有好作品吗?不要老是拿什么协来骗人了,老百性现在不吃这一套!!!
博主回复
蒙面的伙计您好！非常高兴您和我一样关注并讨论这个问题！1，常言说，话越说越开，理越辩越明。只要我们都来思考这个问题，自然会水落石出的。2，我写此拙文的动机就是希望艺术逐步回到本体本真的轨道上来。4，建议对于这篇短文您最好读完再发表各人的观点不迟，不可断章取义。5，我一直是反对艺术和体制上的官本位的，并且愿意为艺术商品早日揭开真相呐喊一生。6，由于近现代以来，科举制度的废除和国学的沦陷，艺术教育体制的偏失，我们的许多读者和文化艺术品消费者缺乏对艺术品的鉴赏眼光和基本常识，大部分只能用耳朵听字听画，只看重所谓名气，导致人云亦云，遮蔽了艺术品本身的评判规则。
发布者:匿名 (2007-01-14 20:57)

yaoxueli 这种普及真是需要。
发布者:姚学礼 (2007-01-13 07:43)

lvlichun 拜读了！提高收藏眼光.
发布者:吕立纯 (2007-01-13 07:19)

kouxiulan 拜读了！牢记八条。
发布者:寇秀兰 (2007-01-12 20:50)

shaoxiaoping 麻大帅说的全是对的：）
发布者:邵晓平 (2007-01-12 14:31)

huangbingwen 很实用,至少对于我来说..... 以后去书店找麻老的书......
发布者:黄炳文 (2007-01-12 12:15)

青青翠竹郁郁黄花作者：熊伟

matiankuo — Wed, 01 November 2006 22:18:14 +0800

麻天阔先生是陕西书坛颇具实力的青年书法家之一。出西府入长安十几年来，他求学不辍，修身不已，走过了一条异常艰辛的艺术之路。近年来，天阔先生在陕西书坛声誉日隆：2000年在香港出版的《麻天阔书法作品选》受到普遍好评；韩国、新加坡、加拿大、美国等国家的十多位外国留学生先后拜师门下；累积300余篇书法作品及事迹见诸报端； 2002年书法作品入选首届中国书法最高奖-“兰亭奖”。天阔并不满足现在的成绩，仍在追求书法艺术的新境界。冬季的一个下午，我来到集雅轩，走进了他独具魅力的书法世界。
　　　一、书文双修，正大气象
　　　廿年磨砥中，天阔先生既有刻苦研习，也有不断思考，遂深刻认识到书法艺术形态包涵“技术”、“艺术”、“文化”、“大道”等多个层次，乃主张“书法的学者化与人生体验的相结合”，指出“学者不一定是书家，但书家必须是学者，二者必须相得益彰，有经历也必须有体验，这种体验必须用文化的顶梁柱去支撑，更应在书法线条的律动中注入人文精神和传递时代气息，而不是恶俗的市井气、江湖气掩人耳目，玷污心灵，抛弃真诚。”在伏案疾书的的同时，他还勤于诗歌、小说、散文、新闻、书法评论、报告文学等文艺创作，孤灯寒影中，百余万文字也陆续问时发表。天阔如今已经是陕西书坛不多见的“多面手”，不仅知名于书法，也知名于文章。
　　　大文化的实践赋予天阔大文化的视野。他清醒地看到：大众化是现代文化的发展趋势，更是书法现代化的必由之路。当代书家如果处理不好个性审美取向与大众审美取向的关系，就不会受到人民大众的欢迎，遂提出“书法应回归人民大众、服务人民大众”。所谓“回归人民大众”就是使书法艺术成为人民群众的审美对象，“服务人民大众”就是抒发人民群众的思想感情，为人民群众所喜闻乐见。天阔出身寒门，经历坎坷，不仅熟悉淳朴善良的人民群众，也敬重他们，热爱他们。因此，他的书法作品有很强的平民意识，很容易被人民群众所认同。
　　　人民群众的现实生活是复杂多样的。书法艺术只有扎根于现实生活才有正气，只有反映现实生活才会大气。天阔能把书法创作置身于“大文化”和“服务人民大众“的背景之中，所以他的书法作品能够严肃反映现实生活，较稳妥地保持了现实主义与理想主义的张力，既不颓废萧瑟，也不鬼怪狂野，充满正大气象。在他的笔下，一点一线都仿佛诉说着人生的喜怒哀乐，富有活力，而不同的整幅作品则像一首首不同风格的交响乐，引人入胜。正大气象是社会先进文化的前进方向。天阔的书法创作完全符合这一方向，值得肯定。
二、“尚意”行草　神采飞扬
　　　理想不会抛弃苦心追求的人。经过长期的努力，天阔先生开始从书法的“必然王国”进入“自由王国”。主要标志是，在通悉篆隶楷草行的基础上，他逐渐形成了以行草为突出代表的独特风格。其行草作品创造性地融会篆隶楷草，精心建造了书法意象的表现范式。总的来说，这些作品笔画清新，摇曳多姿，善以柔婉表现刚强，以虚空表现浑厚，以拙朴表现瑰奇。
　　　在艺术自白中，天阔先生自称“愚性鲁钝，内敛外扬，积贤为道，多谦谦之态而少谨慎”。他的行草宛如其性格，属于豪放一派，洋洋洒撒中，不拘小节。余曾观其创作，落笔之前，于悄无声中“神居胸臆”，落笔之后，于快如闪电中“神游万里”。因十分重视古代经典书论的垂训，其行草“结字”能因时而异、因势而异，形散而神不散，是故整幅作品法度森严，气韵生动。他的行草也宛如其人品，属于正直之列。“君子之心坦荡荡”。其书随心动，性之所至，意念毕显。余观其行草，少的是孤芳自赏之情和冷逸自娱之意，多的是“与子同怀”之情和顽强进取之意。“书之道，神采为上，形质次之”。书法何以飞扬神采？必须依赖书家真品性的流露。而天阔先生做到了这一点。
神采之显有三重境界：一曰形中有神，二曰形辅神主，三曰得神忘形。为了在行草中飞扬神采，他从不满足也不拘泥于现有的表现形式，而是不断否定再否定自己。纵观他近十年的行草作品，书形每年均有变化，惟神采依然。客观地说，天阔的书法已经达到了第一境界，正在进入第二境界，尚在追求第三境界。
　　　三、情字合一　书以载道
　　　书法贵有情，但书法之情既不能是片面的书家性情，更不能是消极的时代风情。它应是积极的书家性情、众生性情和时代风情的统一。为繁荣书法艺术，当代书家应自觉融情入字。天阔对此进行了长期的探索，提出了很多建设性的观点。例如，在笔画方面，他强调根据书情的需要而改进笔画的常规形态，通过具体组合“浓与淡”、“疾与缓”、“干与湿”、“虚与实”、“疏与密”、“斜与正”等方面的笔形来表现特定感情意图。在结构方面，他认为书家应树立“全息”意识，即字或条幅的局部包含整体，局部之间能够笔断而情连、字分而情合。可以说，“情字合一”是天阔书法的鲜明特色之一。
　　　书法之美有两重性：一是形式之美，二是内容之美。书法内容之美在于载“道”。由于文学艺术修养颇深，天阔非常讲究以合“道”为标准而选取书法的文字内容，保持着较高的审美品位。如何合道？他认为描景者能至境，言情者能至切，说理者能至透。在书法作品中，天阔广泛引入了中华文化的名篇佳作，同时还大量创作了富有时代精神的诗词作品，在“以书载道”方面做了不懈的努力。
四、守常知变，返本开新
　　　书法是中华文化的传输系统之一，几千年来承传有序，形成了博大精深的书法传统，对当代书家而言，这些传统是书法创作的规矩、法度、经验以及典范的总和，是应守之“常”，是创新之“源”。天阔先生坦率地承认，因对传统不够重视，一度曾“舍本求末，恶俗不堪，误入歧途”，经文朋诗友的指点，“遂深入真正意义上的传统，洗心革面，从头开学，学二王，临唐楷，以王铎、米芾　　、苏东坡、黄庭坚等先贤为楷模，日课渐进”。
　　　在如何对待传统问题上，天阔先生非常赞同著名书法家钟明善先生“守常知变”的观点，认为“守常”是书法创作的根本，个性之“变”必须始于共性之“常”，如此以来，变则通，通则久。天阔先生认为，“变”的核心是创新，而创新的基本原则是“返本开新”，具体说就是当代书家必须在深入挖掘书法传统资源的基础上以恰当的方式与时代艺术精神相结合。
　　　多年来，他日日临池，夜夜把墨，寒灯面壁，悟禅访道，爬山涉水，感受自然，体味人生，不间断的坚持创新。老朋友见到他时经常不由的感叹到：“士别三日，当刮目相”。如今，天阔先生总是坚持以文会友，切磋技艺，不耻下问，心澈神明，痴心不改。
　　　 “青青翠竹，尽是法身；郁郁黄花，无非般若。” 天阔先生是一位虔诚而纯粹的学者型书法家。无论生活多么艰苦，他都义无反顾地投身在书法世界而上下求索。一个为书法而生的人，书法必然给予他书法家的智慧--他手中的每支笔都是青青翠竹，自自然然，笔下的每个字都是郁郁黄花，灿灿烂烂。

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fengguowei 再认识我兄.
博主回复
谢谢！多关注、多批评！！
发布者:冯国伟 (2006-11-02 17:23)

心怀明月秋声朗朗—夜读张曼

matiankuo — Fri, 27 October 2006 22:54:15 +0800

乙酉一个冬日子夜，年尽月满，秋收冬藏，无风无雨无雪，市井的喧嚣渐渐遁去，送走最后一位来访的道友，洗净被静电常常叮咬过的双手，随即将屋子的窗户都关了个严实，生怕一丝一毫的走光被世俗的困扰挤进来，便又闷了一觉，梳理几番自己的心绪，开始解读山水画家张曼－
　　张曼的名字很耳熟，在艺术圈里不断被传说着，但张曼不是那个连续制造花边新闻、红极一时的影星，也不是良家妇女，张曼是个十足的大男人、大活宝，用现代时髦的词儿来说更是个出了名的大忽悠，别署张养玉，现供职于省美博展览部，祖籍陕西蒲城。张曼人长得高高大大，超过1米8的海拔，看上去就像他的家乡盛产的一种田禾，眉宇间时常挂着露水般的笑容，手脚轻快而不失斯文暗藏着几份豪侠之气，却又有几分内敛了的庄重和成熟，干起事来就像古城墙上的彩灯到处长满了窟窿眼睛，亮点很多。他是最喜欢蹲在闪光灯背后的那种人，但每次省内外大的展览活动之后总被同行所记住，不单是由于他的工作性质，更是因了他的山水作品和笑声中的人格魅力所在。
　　最早知道张曼是缘于他的喝酒。好几次夜晚，行内骚人墨客相约隔三差五小聚，说古道今，切磋技艺。席间，他总是先喝为敬，语出机锋，幽默风趣，逗得同行捧腹豪歌引颈，妙语连珠，不能自禁，宁可喝倒，决不认铆。等大家意犹未尽的空儿，冷不丁从柜子抽出他珍藏至爱的上等好茶好烟好纸好墨好笔，慷慨解箱，供道友享用试锋，毫不吝啬，每每到各显身手，弄出几幅新作佳构，他又根据纸面上的水墨变化，与各位仔细分析工具材料的性能机理所产生的反应和作品得失，他的体会和感受总是在不经意的调侃中迸出，语惊四座，有时正话反说，有时反话正说，有时硬碰抬杠，你的下句话尚未出口，他的奇思妙想或玄机已埋伏在那里等你来犯，直击得大伙儿茅塞顿开，若有所悟，收割了各自的灵感，然后递一杯杯香茗给你，却不让你喷出来……。所以，我觉得张曼是倒骑驴的家伙。
　　张曼自幼喜画，稍长于80年代初期，只身携60元巨款闯荡西安学画，经过600余个日日夜夜艰苦鏖战，1985年终于考入西安美术学院。四年的潜心努力和勤学好问，使他对中国画有了系统的认识，同时也开阔了视野，丰富了学养。毕业后，在区县文化馆工作十几个春秋。蓝田自古是个人文荟萃、种德养玉的地方，平时一有时间，他就背画板深入秦岭腹谷写生，收集素材，行到水穷，坐看云起，养心养性，终南山的四季阴晴，云卷云舒，草木秋毫，尽收眼底，烂熟于胸。即便后来调到西安，他的主要创作基点依然是秦岭一带山山水水、翠鸟鱼虫，风物掌故，村落民情。

　张曼喜画秋色，构图丰满，很有张力，着色清淡，非常考究，尤其注重笔墨细节，经营有道，大处统领全局，小处见奇见智，整体气氛多静谧、皮实、空朦、相交相织，隐约中透射出他寄情山水的历炼和对地域风貌的独特体悟。我多次接触过他的阶段性代表作《秋韵》、《路》、《山水2＃》、《秦岭深处》、《山村秋声》及《幽居图》等一系列佳构精品，也是他近五年来先后参加省内外及国际上各类大展赛的获奖作品，其中《幽居图》、《山水2＃》、《秋韵》等给我的印象很特别，每幅都不重复构思，总是于平白的笔墨运用中产生崭新的意趣。他的画作挂在展厅中很俏也很跳，不故作争奇斗艳、而沉着朴茂，让人得挑灯细嚼慢咽，掀起盖头才发现真正的美人是笑不露齿、宠辱不惊的。这种感受不是封建伪道士式的审美伦理，而是他的画作带来的静电反应，幸许是含蓄、凝瑞、勾魂的缘故使然。
　　搁笔之前，窗外已是车水马龙，晨光初露，担菜推桨为艺的村夫学子于得得声中走出古城街巷，要说山水画家张曼话题还很多，比如他不喜欢称他是画家，更喜欢说大家都是一群玩毛笔的夜游神，这更符合他的心态。行文止此，言不由衷，蓦然回首，只觉得最近的张曼实然又少了几分粗犷俏皮，多了庄重和城府，说不定又会有新的创意新的故事。

评论列表
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liyuqiang 不懂画但更觉画得好。严重欣赏。
发布者:李玉强 (2007-01-21 19:00)

gongzhiming 欢迎乡党!!!
博主回复
谢谢乡党的关注！！以后多关照！！
发布者:巩志明 (2006-10-28 16:58)

fengguowei 写得自在随意，很好！
博主回复
感谢冯兄的关护和支持！！以后多交流！！
发布者:冯国伟 (2006-10-28 11:15)